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Poesía e imagen dialogan en parque de las ruinas, diálogo que resulta en un interesante cuestionamiento de la mirada a partir de constantes cambios de escalas, temporales y espaciales, que hacen perceptibles aspectos inadvertidos de lo real. Ver de nuevo, ver desde otra perspectiva, ver en otra escala, es también "hacer que las cosas existan de otra manera": lo infraordinario se transforma en extraordinario y el presente se puebla de los fantasmas de la Historia. Es lo que evocan las imágenes de ruinas, "imágenes dialécticas" de distancia, dilaceramiento y pasaje. Así, el montaje de restos diversos y heterogéneos ? fotografías, cartas, postales ? activa una supervivencia a menudo fantasmal y paradójica. En la grieta abierta entre esos restos se cuela una visión del tiempo contemporáneo sombría y atravesada por violencias de diverso origen.
(Diana Klinger y Florencia Garramuño, críticas literarias y traductoras de la obra).
Parque de las ruinas es el primer libro de Marília Garcia que integra producciones de objetos visuales como parte de los poemas. Se trata de una opción muy coherente, si pensamos que la imagen desempeña, desde el primer momento, un papel unificador en su poética, con efectos decisivos en la interpretación de la mayor parte de los textos y de los vínculos intermediales que proponen.
En continuidad con los libros anteriores, también aquí se solicitan verbalmente películas y cineastas, cuadros y pintores, con propósitos bien definidos y siempre interpelantes ("[¿cuál es la relación de las imágenes/ con el texto?]", pero el lugar que la imagen fotográfica viene a llenar (material y simbólicamente) altera por completo el rumbo de la obra y de su régimen de lectura.
En un plano inmediato, la fotografía trae consigo un principio documental que intensifica y fortalece la historicidad de aquello que las palabras buscan transmitir, pues, tal como la ruina, también es huella, resto, rastro, objeto del tiempo inscripto en el tiempo, o sea: contacto.?
(Joana Matos Frias en el postfacio del libro)
